強襲@孫自佑。四季協奏曲~行進中的樂章

 

歲末年終鬼扯淡~如有雷同,純屬虛構。。

                                                                                                BY :Tempnow    


這是標題殺人法!!!

其實我並沒有要爆料甚麼(哈哈哈)。。。。

比如說誰的腰骨欠安,或者是誰還能跑演唱會之類的(被踹飛)

某種程度來說,以演藝圈過去一年發生的事情嚴重性來排隊

有了華研大師姐Selina的堅強與韌性

其它藝人的七暈八素,狗屁倒灶情事,都可以打包閃邊去XDDDDDD

 

不過是說,我個人非常喜歡年底總算帳的感覺,而且是農曆年!(笑)

雖然說昨日種種譬如昨日死,今日種種譬如今日生

但我個人總覺得這種算法未免也太便宜行事…XD

大家還是把帳算一算,結一結,才能開開心心的迎接來年.....^^

所以以下開始鬼扯淡,不夠鬼扯不用錢,

以下內容如有雷同,全部都不負責XDD(又被踹飛)

 

『前言~趴在地上的台灣流行音樂』

 

這一年來,託某孫小朋友的福,我爬回了很久沒碰的台灣流行樂

不知道幾百年沒看過台灣唱片工業的數字~

反正2000年起算,網路攻城掠地各種產業之後

管你以前是多偉大的寡佔,壟斷,獨佔事業,通通得閃邊掛點XD

 

而台灣唱片工業也從網路”給你方便,你當隨便”的文化中急速變化

90年代高達120來億元的產值….

到現在整個唱片工業一年做不到15億元

加上數位音樂一年頂多18億的營銷數字

這裡面還有一大塊是日韓偶像們的功勞(笑)

這種產值,放在製造業裡來看,養一家中小型製造業都不夠~

遑論是一票唱片公司跟製作團隊~

 

唱片能夠回收的機率跟被雷打到的機率差不多

一整個慘到極點,所以看與不看數字差別應該也不太大XDDD

 

反正結論都是:唱片只是拿來敲門的磚塊,砸死自己還是別人不知道

但基本上,快速累積知名度~後續的戲劇、廣告代言、演唱會之類的經紀收入

大概才是現在這些經紀約跟唱片約統包的公司最concern的事情(笑)

 

而話說回來,這種產業狀況,素人歌手要出頭天幾乎是難如登天~

超級星光大道的產生,就不輒像是一個preview

讓觀眾/聽眾在歌手還是素人時期就能夠全程參與

除了加深情感的連結,宣傳+training...還能夠全部一起上演XD

從實體唱片銷售來看,

這幾年各大唱片通路榜單排行榜幾乎不是由大牌歌手就是選秀歌手把持。

也可以看出這種資源的稀少性跟獨特性...

 

可套句我家劉天王的話:現在的選秀歌手的歌藝問題都不大,

出不了片子,大部分是在經紀公司的策略跟惡劣環境~

應該大概可以理解,這年頭唱片公司的重要性與獨佔地位...(笑)

華研這幾年簽下的歌手,不是與星光出身就是星光相關。。。。

而正所謂,見微知著,一葉知秋,

見賢思齊,見不賢內自省(眾人飛踹:你廢話可以再多一點)XDD

身為孫小朋友的支持者之一,

平常雖然被日韓偶像們的質感、歐美音樂時尚流行與專業程度養得很刁~

歲末年終,左右無事~

下面就聊聊產業,看看幾位師兄師姐的專輯、同期藝人跟各種場合表現…

拿來參考一下該把孫自佑的唱片放在甚麼等級的期待

順便看看華研這個牌子到底值多少附加價值

應該也是很合理的事情(笑)

 


『華研唱片出品。。。必屬。。。。?』

華研公司今年應該算是頗有斬獲(笑)
靠著政府的4張唱片補助,不論在文宣或是製作內容上
四張專輯都可以有一定的程度,銷售量則各有斬獲
除了像是趕進度的出了四張專輯~
另外還有三張不怎麼需要成本的數位專輯推出。。。

四組藝人出專輯,只有飛輪海師兄算是老將
其他三位都得打陌生拜訪牌~
以過去華研的保守風格而言
今年下半年大概是人仰馬翻的一年(笑)

全年來說,
華研總共發了兩組團體,三個藝人,再加三個音樂會專輯
如果以現在公佈的五大唱片排行榜單
華研以這樣的規模,
大概是所有唱片公司裡面C/P值最高的一家公司(偷笑)
而且大概也是前二十大榜單唯一一家local唱片公司

單算5大唱片2010華語排行榜:
前10名市佔率10.82%(五家唱片公司之冠)
前20名市佔率10.82%(僅次於金牌大風15%跟Sony12.3%)

如果再加上西洋榜Olivia的銷售數字(top 10:3.95%,top 20:1.75%)
以自製作品而言,華研旗下藝人在top20的總唱片銷售佔有率方面…
如果不包括跨國公司幾乎包辦西洋榜
已經與其他跨國唱片公司Sony,華納,金牌大風之類的市佔率相差無幾
沒有計算過去的數字,所以不清楚這是不是早已達到的紀錄
但以藝人如此之少的公司來說,只能說有點出乎我意料之外(笑)

只是,華研藝人跨業營運的大概就是兩三位師兄師姐團體,能在外地站穩腳步的更少。。。
跨國唱片公司旗下藝人能用經紀收入養天王天后所費不貲的唱片費用
華研公司旗下新人眾多,也只能先憑一點一滴的音樂口碑
慢慢攢點奶粉錢XDD…

  這樣新人出擊就有好成績的狀況 很大一部分也是受惠這兩年星光大道的崛起 99年下半年四組藝人,Olivia跟倪安東都曾到星光大道過水
新鮮感有了,神祕感也具備
接下來就是套入華研格式打造~

從音樂製作來說
華研出的專輯大概都不脫某幾個製作人
反正,整個產業界的派系越來越自成一格
來來去去就是這幾個音樂人,來來去去也就那幾個老闆…(攤手)
音樂內容上,聽習慣西洋或日韓類型的聽眾
大概都會覺得華語唱片的樂器選用跟音樂元素實在有點枯燥XDDD
但某種程度來說,這幾年華研在專輯內容上,的確都還算有些新意~

”華麗大器”的編曲風格大概是我對華研最大的印象…
HEBE跟倪安東專輯中,打擊樂/弦樂編曲的部分不少
除了兩張偶像團體的專輯,基本上都避免大量電子樂的僵化
這兩張專輯在音樂內容上,編曲部分十分突出
BUT…當那些人聲與配樂從喇叭裡面傳出來…
基本上我就有了想流淚的傾向= =+

從政府補助入帳8百萬元
我以為多少會拿來作為錄音或壓片上面的預算
結果還是一如預期的保持”我印象中的台灣唱片水準”

這幾張專輯,單純以編制及製作內容來說,
HEBE/倪安東/Olivia的專輯,大概是我認為這幾張專輯中
在音樂內容上最願意放資源的幾張了(笑)

我不知道其他流行音樂喜好者的感想如何
但我對於把一張精心製作的唱片放在很糟的聆聽環境常覺得很抓狂
就像買了一顆珍珠,結果把她放在塑膠袋打包帶走一樣莫名其妙…

不管是倪安東或是HEBE的唱片,
人聲跟樂器呈現都像交響樂團被放在小型室內樂場地演奏一樣擁擠。。
樂器間的協調度除非是三種樂器以內的配置。。。
否則不是整個細節聽不清楚,鋼琴音色跑掉,吉他音被吃掉,
打擊樂器該糊掉的地方,毫無意外會全糊掉XDDD
CD的聆聽效果,就算加了擴大機,還是跟KKBOX沒啥差別

鼓的低頻時有時無,鈸的高頻有時會像整個被切掉的恐怖。。。
不管放在音響或耳機伺候,結果都一樣
不上機子就算了,一上機子基本上有折磨自己的傾向XDDD
在這種時刻,我個人就完全認同台灣唱片工業只值不到20億元的產值
因為,這些CD品質完全就是告訴你,其實聽聽KKBOX就好了...XDDD
縱使我本身對日本喜好修音壓片的方式不以為然
但好歹還是在意聆聽效果下的特色~~~
台灣流行音樂現在是打算只讓粉絲買唱片
友好路人進演唱會的策略就是了?XD

我有幫忙擔心一下美聲級的Olivia師姐,
如果也是用類似的錄音方式或是CD品質~~
呃~~~粉絲可能該抱著CD哭吧XDDDD
雖然印象中有補了一張SACD版,
不過是說,台灣唱片到底甚麼時候才有自覺 壓低成本只能嚇跑更多人而已哩~呵呵。。。。。
這種時候,我個人就會稍微安慰數位專輯的邏輯~~數位進,數位出XDDD
以孫自佑的專輯來說,縱使樂器全部被超強過濾器濾到都不見
這個等級的收音,乍聽會以為是DEMO帶…XDD
但起碼孫自佑貼麥克風式唱法,
也算保留了大部分的音色…足堪告慰了
只是,想到日後可能得聽壓扁、無空間感、動態小到我得用放大鏡找
是怎麼樣,也笑不出來= =+
  最近順便補了補張學友跟林俊傑的課,從CD到演唱會...... 為甚麼演唱會一張票最起碼幾千元,全部是因為性價比的關係阿!(淚)

 

 

『企劃宣傳』

看看下半年出的幾張專輯。。。。
我一直覺得華研的企宣做得很”厚功”(台語)XDDD
就是每一首歌曲都能講點音樂性或製作背景出來
可能是我近年研究台灣音樂不多,但有時候看著這些介紹
感覺很像是看企宣會議裡面的會議記錄(大笑)

這不是不好,
起碼,這年頭,大堆頭製作偶像或流行音樂的咖
大概已經忘記”音樂理念為王”的基本道理
這一點,華研在專輯上。。
文宣概念還是以音樂性為主,多少是讓我能有點期待的。
以倪安東的專輯來說,西洋文化的背景是這張專輯的優勢
雖然我個人認為這張CD實在沒有完全把倪安東的優勢展現出來(笑)
但作為第一張專輯來說,不賣弄、只強調中西文化背景融合的成功出擊
算說是保守中帶點必然的幸運了XDDD

不過我個人看過華研最不滿意的大概是孫自佑的企宣(笑)
尤其那兩張72音樂會宣傳照= =+
對於能吸引輕熟女、師奶的歌手
音樂會號稱72變的藝人卻拍成鄰家小弟弟來說,
那兩張照片麻煩可以拿走了,感謝。。。。
     

 

 

『跨年演唱會』

有參與過孫自佑72音樂會的朋友大概都挺驚艷他的現場演唱能力
坦白說,現在的選秀歌手出身,歌唱功力的確有一定基礎~
尤其經過了選秀節目的訓練,又唱又跳的能力,小場地掌握上大致都能有不錯的底子

 

至於這些所謂的選秀歌手在基本訓練之後,

簽進來的唱片公司有沒有幫忙處理包括肢體/演唱/台風/這些項目培訓
讓他們能持續在市場上保持一定程度甚至是in advance
我個人只能微笑帶過了…(笑)

 

基本上,不論是不是選秀出身,
我個人對於台灣20-32歲歌手現場跳唱功力大部分是不敢恭維的….
看了今年幾場跨年演出,嗯…除了少數兩三位神族歌手
我個人還是決定要繼續不敢恭維下去XDDD
也不知道有幾個歌手曾經到跨年演唱會去preview…(笑)
這年頭唱片公司除了幫忙接活動、接尾牙、賺跨年,
台風跟歌藝是都讓大家自己來就是了?  
但也或者無法責怪這些新歌手,起碼有5成的帳得算在電視台身上
是說,各位不看電視的電視台長官們
那種爛到讓人翻桌的收音跟發訊系統可以扔到水裡了
一整個我就是幫各大電視台冏到極點。。。

BUT ANYWAY...舞台效果...雖然已經經過星光大道小場地的基本訓練

但看到一個新秀選手孤零零的被扔在跨年晚會大舞台上,手腳不協調,聲音很分岔

這大概表示我可能得看一陣子"新秀歌手"們沒甚麼舞台經驗的"慢慢琢磨"

這種時間點,我都很想問:台灣歌手阿,你們是沒有經紀公司嗎?!(拍拍肩膀)

 

說到演唱會,最近看到不少大腕級的歌手也在消失許久之後再度踏回小巨蛋
老中青三代頻頻大車拼,從唱片市場、懷舊老歌、金曲獎到演唱會。。。
姑且不論是誰搶誰飯碗,單單能不能吸引一萬多人進場
然後站在諾大舞台,兼顧唱功、聲光效果及舞蹈,撐完三個小時
這種人選在台灣還是得用力找找XD

雖然現在大堆頭的演唱會層出不窮

台灣唱片公司也將演唱會當成另一個重要收入來源
但以我個人觀察台灣這些萬年不變的質感噱頭與演唱內容
如果沒有其它讓粉絲們非進場不可的理由
以大陸演唱會市場越來越難經營,

全世界的人都想進大陸開Concert情況下
打爛演唱會市場大概不會是太意外的結局(笑)

這年頭,想找個有誠意的表演,其實也沒有很容易。。。呵呵。。。

 

 

『同梯文化&頒獎典禮』

我大概蠻早就注意到選秀節目有幾個男歌手都是1987年出生的好玩地方XD
1987年這一屆大概就是林宥嘉、蕭敬騰、韋禮安、周定緯、孫自佑這幾個…
(搔頭)這實在很像能夠放進東邪/西毒/南帝/北丐/中神通稱號的團體XDDD
孫自佑將是最慢進到圈子裡的,
雖然我覺得他好像比較適合第二代的那個---中頑童…(大笑)
這幾個人雖然出道的時間不一樣,目前的進展也差很大~
後進的/當兵的同學請加油,看看日後有沒有機會把人都放到這些稱號裡面去…呵呵…

不過是說,在設計封號跟製造族群效應,台灣明顯就輸慘香港幾條街
香港四大天王當年名分定下去,四個人走紅二十、三十年了還在檯面上
連香港那些中生代也被這個結構搞到灰頭土臉(偷笑)
而這些台灣選秀歌手在出片之後,大致能在唱片市場,甚至是海外市場擁有一片天
可這些合作的唱片公司,人是簽進來了~~~
但倒是放著讓星光大道自己搞幾場演唱會、炒炒新聞
三炒四炒,炒到沒菜了,
再讓這些稀少資源跟著以後每季一次的節目一起掃進歷史?(笑)
台灣的唱片業者,缺乏平台,橫向發展彼此的關係比登天還難~~~
台灣流行樂壇的自掃門前雪邏輯。。。。
說好也好,起碼不用每年跟著大拜拜,搞噱頭,創造更多娛樂圈假象,文化多元發展
說不好,像一盤散沙,往內地散,往香港,星馬,日韓散,連同音樂愛好者也跟著散
也不得不說算是嚴重妨礙流行樂團的發展。。。

而台灣雖說是流行音樂的重鎮
但說到最有趣,最多元化的頒獎典禮卻扯不太上邊XDDD
尤其是年輕偶像級的藝人,一群人會在香港出現,會在大陸出現
但你很難在2005年後的金曲獎同時看到這票該在台灣頒獎典禮上出現的年輕歌手(笑)
反倒是一個小小的香港新城頒獎典禮,
幾乎叫得出名字的年輕台灣偶像都可以在那裏找到人,不管實力或偶像。。。

一個當然是因為台灣身為音樂重鎮,卻只有一個金曲獎能夠分豬肉
這群25-32歲的偶像歌手,
平常又演戲、接代言、參加活動、跑校園、出唱片的養經紀公司跟製作團隊
專輯內容與方向還得應付唱片公司老闆們、A&R的市場嗅覺
萬年情歌、模仿電子樂玩個沒完,唱功只能在眾多活動裡面隨便補一補,多少有點力有未逮
還得符合評審們”專業眼光”,跟前輩們大混戰之於還得養一票人
二來也是因為大陸市場這幾年吸引了大批西進潮,
目的倒不是內地音樂市場大,而是多少接點代言、搞點演唱會才能攢奶粉錢
台灣的音樂重鎮地位的確在華人市場裡頭有挺獨特的地位
只是唱片市場萎縮不到15億元的營業額,整體流行音樂總收入不到80億元的缺口
不知道要跟誰討就是了XDDDDDDDDDDDDDDDD

但別誤會,我個人仍是非常欣賞不用大拜拜的流行音樂文化
曲高和寡絕對是亙古不變的真理,雖然前提是沒餓死以前~~~XD

那個號稱上百億元的文創產業補助,到底是該補助啥咪捏@@a......

 

『超級星光大道vs 華研』

華研唱片近年承接了不少許多”選秀”選手

自然也承接了從電視群眾而來人氣與知名度
觀眾/聽眾在歌手還是素人時期就全程參與
有些歌手一輩子可能都不為人知的"一堆故事"

這種方式,坦白說,大概是華語唱片裡面的一條暫時的活路...
但能不能把握住,當然就得看各家唱片公司自己的能力與策略~

 

電視缺乏題材,唱片公司缺乏資金跟平台訓練新人。。。
台灣曾經的音樂愛好者或是新一代,

往日韓流行文化、往歐美、往網路。。。
就是回不到純粹音樂路的觀眾也缺乏刺激。。。
蕭索的電視圈跟唱片圈,配上無聊到打哈欠的觀眾
不管是哪一國開始了這種唱片工業營銷模式,
不管王偉忠這票人到底算是創意還是抄襲
亞洲的選秀節目在這兩年提供了很好的平台
給許久回不到電視機前的觀眾一個選擇~

從選秀出身的歌手,對觀眾來說,多了一份熟悉感與新鮮感~
而對孫自佑來說,身為星光五屆冠軍兼人氣王
人氣上算是後三屆唯幾沒出片就能撐場面的歌手
而能不能善用從星光大道延續的人氣,

如何鞏固這些資源跟結合藝人特質?

歲末年終鬼扯淡,坦白說,我沒有很認真的想要找答案,

多少是因為知道這個圈子有多難

但等待的人又有多空虛不安。。。

 

台灣的唱片結構在改變,其實歌手們的背景也不斷在改變

過去那種只靠著唱歌活下去的歌手,早已不是這個圈子供養的對象
而是更多有潛力,等著開發,不怕被丟功課的音樂愛好者。。。

 

對我這種只想在旁邊納涼看戲的”友好路人粉絲”
實在也很想知道,

曾經在星光大道展現過很多能唱又跳還能演的特質
曾經吸引過一票台灣頭到台灣尾/內地/海外粉絲、師奶們東奔西跑飛來飛去
觀賞那種沒座位、爛空調、破音響音樂會的歌手
在唱片工業慢慢流走的產值中,在時光滴答滴答地流逝中
到了華研手上,到底有甚麼膏藥可以賣?(笑)

 

而~看了看上面的幾個議題~~
我還是眼眶含淚,翹首以盼好了XDDDDD

 

歲末了,一年又過了。。。。
喜歡音樂的孩子們都加油...
台灣的唱片業,唱片公司老闆們,唱片幕後工作人員們....
也請都加油~~~


籌碼依舊不多,鄰近國家依舊很強,有天分的人仍然一狗票
都...請珍重XDDDD


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